Изложение
Има много фактори, които трябва да се вземат предвид при 3D цифровизацията, тъй като няма международно признати стандарти или насоки за 3D проекти.
Първо, кои елементи трябва да бъдат цифровизирани в 3D? Тази изложба включва от модели на предмети, които бихте могли да държите в ръката си, до места, из които бихте могли да се разхождате с часове.
Bote de Zamora, например, е вид цилиндрично ковчеже, част от колекцията на Националния археологически музей в Мадрид, Испания.
То е поръчано от кордовския халиф ал-Хакам II като подарък за любимата му Субх – жена с голямо влияние в Кордовския халифат. Навярно в него са съхранявани подаръци като подправки, бижута, парфюми или фини тъкани.
Изработено през 964 г., то е високо малко над 17 сантиметра и 11 сантиметра в диаметър и е направено от слонова кост. Повърхността му съдържа сложни и изящни резби на растения, цветя, животни и птици, както и надпис. То е пример за пренасянето на елементи, мотиви и луксозни предмети от Изтока към Западния свят чрез Ал-Андалус.
Чрез 3D модела можете да разгледате внимателно тези красиви декорации.
Друг предмет с подобна форма, но 100 пъти по-голям в диаметър от Боте де Самора, е Ротондата на Света Маргарита Антиохийска в Шиветице в Словакия.
Ротондата е късноримска тухлена постройка, датираща от началото на XIII век, с вътрешен диаметър 11 метра. През XVIII век към нея е добавена камбанария с входна порта. Това е една от най-големите римски структури с кръгла форма в Централна Европа и един от най-важните паметници от този период в Словакия.
Използвайте 3D модела, за да разгледате цялата ротонда, да видите ерозията на всяка тухла и дори цветята, положени върху надгробните плочи около нея.
Защо 3D цифровизацията е важна за обектите на културното наследство?
Щом веднъж вземете решение какво да цифровизирате, идва ред на много други съображения. Какво оборудване трябва да използвате за цифровизирането? Къде се намира мястото или обектът, който трябва да бъде поставен за сканиране? Каква е светлината? Как улавяте текстурата на материалите?
Поради тези причини и много други е необходимо време, за да се превърне даден материален обект или сграда в 3D модел, така че понастоящем в Европа има доста ниско равнище на триизмерна цифровизация на такова наследство. Включването в кампанията Twin it! е важна стъпка.
Вижте например Националния дворец на Мафра в Португалия. Дворецът се намира на около 30 километра северозападно от Лисабон. Възложена от Жуау V Великодушния през 1711 г., архитектурата включва кралски дворец, базилика, манастир, градина и резерват за дивеч.
Въпреки че е в списъка на ЮНЕСКО за световно наследство от 2019 г., досега Националният дворец на Мафра не е бил цифровизиран в 3D в значителна степен.
Друг обект, който сега получава първото си цифрово документиране, е форт Лювини в Люксембург – редут (временно или допълнително укрепление) с отделен бастион. Под града има огромен брой подземни тунели, някои от които могат да се видят в 3D модела.
Обектът е бил част от укрепленията на града, построени през 1672-73 г. Той е кръстен на генерал Лювини от испанската хабсбургска армия, който проектира укрепването на отбраната на града след европейските войни на Луи XIV.
Крепостта е разрушена през 1869 г., съгласно Лондонския договор от 1867 г., с който е установен неутралитетът на Люксембург.
Днес на същото място се намира и Вила Лювини от XX век със своя „Grand Auditoire“. Тя е открита на 18 май 1953 г. за излъчването от нея на концерти и за да служи като репетиционна за Симфоничния оркестър на Радио Люксембург / RTL (основан през 1933 г.). Вила Лювини се помещава в бившата централа на Люксембургската радио и телевизионна компания (Société luxembourgeoise de radio et de télévision) и през 60-те години на XX век на два пъти е домакин на песенния конкурс Евровизия.
Пейзажите около Вила Лювини са отворени за обществеността като общински парк. А сега всеки може да разгледа и интериора на Grand Auditoire в 3D формат.
Как 3D цифровизацията може да помогне за опазването на културното наследство?
3D моделите позволяват както на заинтересованите посетители, така и на отдадените професионални изследователи да изследват обекти и забележителности по интерактивен и детайлен начин, без да се налага да напускат работното си място и без да щети, които дори внимателното физическо проучване може да нанесе.
3D версиите на уязвими обекти и предмети позволяват на специалистите в областта на културното наследство да следят състоянието им и да приоритизират предстоящи ремонти.
Ако се случи най-лошото и наследството бъде загубено или унищожено, изследователите и професионалистите в индустрията, като инженерите, могат да използват 3D съдържание, за да ги реконструират.
Руините на замъка Момяно в Момяно, Северна Истрия, Хърватия, са разположени на изолирана скала, заобиколена от всички страни от отвесни и дълбоки скални скатове.
Днес замъкът е потънал в руини. Единственото, което е оцеляло, е една квадратна кула, някои външни стени и останките от системата на подвижния мост, използван някога за достъп до замъка.
Най-ранните сведения датират от 30-те години на XIII век. Той е изоставен през 1830 г. и бързо се влошава. В рамките на 100 години великолепната му структура е сведена до оскъдни руини.
3D моделът е голям принос за изследванията на средновековните укрепления, като ни помага да разберем използването и архитектурното развитие на подобни комплекси както в, така и извън Истрия.
Използвано като строителен материал, дървото не винаги издържа на вековете. Тази дървена постройка от XVIII век е част от имението Арвистава в Румшишкес, Литва. Това е единствената такава оцеляла сграда в Литва и е ценен пример за литовската дървена архитектура от бароковия период. Тя вече е деконструирана и реконструирана физически, а сега е възпроизведена в 3D, за да бъде съхранена за бъдещите поколения.
Сградата има богато украсен покрив с формован корниз. Основната му фасада е поддържана от шест дървени колони. Външните стени са облицовани с вертикални дъски и боядисани в жълто. Сградата представя взаимодействието между традиционното строителство и благородническата архитектура в Литва.
През 80-те години на миналия век имението е дарено на Литовския музей на народния живот. По това време сградата е напълно разрушена - част от нея дори е била използвана за отглеждане на прасета! През 1987 г. тя е демонтирана и транспортирана до музея, където е съхранявана и в крайна сметка възстановена през 2010 г.
Преминаваме към още по-голям обект – Цитаделата, разположена на остров Гозо в Малта, която има богата история, датираща от бронзовата епоха. През вековете тя е била място от значение за финикийците, римляните, византийците, арабите, норманите, османците, французите и британците. Оцелелите сгради са с голяма архитектурна стойност и представляват добра картина на различни слоеве архитектурни стилове от късния средновековен период до началото на XX век.
Разположението ѝ на естествен плосък хълм придава на обекта функцията ѝ на крепост в продължение на много векове, като около нея се развива град. През 1868 г. е изведена от експлоатация като военен обект.
След векове на запустялост и плячкосване на каменен материал от Цитаделата са останали само руини, което не позволява да се види историята ѝ надобре населен укрепен град в периода на разцвета ѝ. 3D реконструкцията на Гозо помага на днешните посетители да разберат нейния мащаб и историческо значение.
Как 3D моделите могат да подчертаят недостатъчно представените истории?
Голямата синагога в Ерфурт е открита през 1884 година. Тя е проектирана от архитекта Зигфрид Кусницки, има капацитет от 500 поклонници и представлява крайъгълен камък в немско-еврейската история на Ерфурт. След забрана, продължила 350 години, евреите едва наскоро са получили разрешение да се заселят в Ерфурт. Населението нараства толкова бързо, че съществуващата синагога вече не отговаря на нуждите му и е построена нова.
През 1938 г. е разрушена при ноемврийските погроми по време на нацисткия режим в Германия. Тази 3D реконструкция допринася за създаването на историческа осведоменост за културното богатство на еврейския живот.
Друга синагога с подобна история е Старата синагога във Висбаден – най-голямата от петте синагоги в града. Проектирана от архитекта Филип Хофман, тя се намира в района на „Михелсберг“. Построена е през 60-те години на XIX век и също е разрушена при ноемврийските погроми през 1938 година.
И двата 3D модела предлагат на посетителите възможността да се разхождат и да преживеят тези исторически и религиозно значими сгради. От петте синагоги във Висбаден, разрушени през 1938 г., това е единствената, реконструирана и достъпна в триизмерен формат.
Приносът на жените към изкуството, културата, историята и обществото също често остава недостатъчно представен. Въпреки че историите и преживяванията на жените често са в центъра на много общества, те не са достатъчно представени в архивите и колекциите.
Например, има много малко праисторически изображения на жени, но Венера от Брасемпуй, сега представена като 3D модел, е една от тях. Тя е открита заедно с четири други статуетки, изработени от мамутска кост през 1894 г. от Едуар Пиет и Жозеф дьо Лапортери в пещерата на папата в Брасемпуй (Ланд), Франция.
Мамутската кост е изключително крехък материал, така че е невероятно, че тази глава е оцеляла практически непокътната от Граветския период, 34 500 – 25 000 години назад във времето. Фино гравираните детайли показват дълъг и грациозен врат, триъгълна глава с широко чело и заострена брадичка, оформена от прическа, интерпретирана като плетена коса, мрежа или дори качулка.
Придвижваме се напред във времето към 21-вата династия на Египет (ок. 1069-945 г. пр.н.е.). Този вътрешен ковчег на саркофаг се намира в египетската колекция на Кралския музей за изкуство и история в Брюксел, Белгия.
Ковчегът е предназначен за жена – според надписа в основата му му починалата е певица на Амон (египетско божество, почитано като цар на боговете), но името ѝ е не е изписано. Декорациите върху ковчега показват сцени, свързани с египетски погребални практики.
Певицата Амон е изобразена как преминава теста с претеглянето на сърцето ѝ, и предлагайки себе си на пазителите на задгробния живот. В задгробния живот тя е придружена от своята Ba (птичка на душата), докато стои в поклонение пред богинята на дървото и богинята Хатор, представена като крава (защитничка на некропола).
През 30-те години на миналия век Белгия е наричана „столицата на египтологията“ и нейният интерес да обяснява и споделя египетската история все още съществува и днес. Използването на 3D технология за опазване и изследване позволява това наследство да бъде изследвано и споделяно възможно най-смислено с общностите на наследството, към които принадлежи.
Приказката на Ханс Кристиан Андерсен „Малката русалка“ е публикувана през 1837 г., а през 1909 г. балетно представление по историята е представено в Копенхаген. Не след дълго се появяват двама датски скулптури, обединени от темата за русалките, но различаващи се по интерпретация.
Първата е известната днес традиционно женствена и съблазнителна скулптура от 1913 г. на Едвард Ериксен, която живее в Копенхаген. Втората е тази скулптура от 1921 г. на Ан Мари Карл-Нилсен, която се е превърнала във важно произведение в историята на датския витализъм и датската скулптура като цяло.
Русалката на Ан Мари Карл-Нилсен посреща света с писък, с отворена уста и големи рибоподобни очи. Русалката е амфибийно същество, с човешки торс и долната част на тялото на рибата - опашка със стилизирани рибни люспи. Русалката на Ан Мари Карл-Нилсен изглежда жива, с жажда за живот и вътрешна сила, докато в същото време като че изобразява отчаяние и загуба.
Съществуват няколко версии на статуята. Бронзова скулптура, отлята през 1921 г., е изложена в Датската национална галерия. Друга отливка е инсталирана пред Кралската датска библиотека в Копенхаген през 2009 г. Оригиналният гипсов модел е собственост на музея "Карл Нилсен" и е изложен в Музея на изкуствата "Фунен" в Одензе.