Exposition
L'artiste slovène Franc Kavčič/Caucig (1755-1828) a passé sa vie et sa carrière dans le plus important centre d'art européen de son époque. Inspiré par l'antiquité et l'art de la Renaissance italienne, il a suivi sa formation artistique dans les académies de Vienne, Bologne et Rome. Kavčič peignait habituellement des paysages idylliques et des scènes de la Bible et de la mythologie. Son style de peinture a été fortement influencé par les peintres néoclassiques français du XVIIe siècle tels que Claude Gellé, dit « le Lorrain », et Nicolas Poussin, avec des œuvres telles que Paysage idéal avec un jeune homme tuant un serpent.
Aujourd'hui, environ deux mille dessins de Kavčič ont survécu, dont la plupart se trouvent à Vienne et à Ljubljana. Pour en savoir plus sur Kavčič, rendez-vous sur le site web du Musée National de Slovénie.
Johan Thomas Lundbye (1818-1848) a tiré son inspiration de son Danemark natal, en particulier de la côte sauvage et préservée de Røsnæs, un paysage qu'il connaissait intimement. Lundbye applique les conventions de la peinture néoclassique à des paysages danois, plutôt que grecs ou italiens, pour exprimer son patriotisme et sa fierté de l'art danois.
Au cœur d'un magnifique paysage, le tumulus massif de Dolmen à Raklev, Røsnæs, 1839, fait le lien entre le présent et l'histoire et les coutumes anciennes du Danemark. Avant sa mort, à l'âge de vingt-huit ans, Lundbye était devenu l'un des plus célèbres peintres romantiques de son pays.
Les influences de l'artiste anglais John Constable incluent Claude Gellé, dit « le Lorrain », et des peintres paysagistes néerlandais du XVIIe siècle comme Jacob van Ruisdael. Son œuvre célèbre La charrette de foin, 1821, a été réalisée dans son atelier de Londres, après une série de croquis et dessins faits en plein air à Suffolk, près de la rivière Stour, où Constable a passé la majeure partie de sa vie.
Avant de réaliser la peinture elle-même, Constable a fait un croquis à l'huile pour l'ensemble de la composition, qui fait désormais partie de la collection du Yale Center for British Art, Paul Mellon Collection. Les coups de pinceau fluides des croquis à l'huile de Constable pourraient être considérés comme les prémisses de l'impressionnisme, que nous explorerons plus tard dans ce chapitre. Comme avant-dernière étape, Constable a également réalisé un croquis préparatoire à l'huile, de taille réelle, qui se trouve aujourd'hui au Victoria and Albert Museum, Londres, pour fixer la composition finale.
Lorsque La charrette de foin est présentée à la Royal Academy en 1821, elle ne trouve pas preneur. C’est cependant, lorsqu'elle est exposée au Salon de Paris en 1824 que Constable se voit décerner la Médaille d'Or par Charles X de France.
Pour moi, la peinture est simplement un autre mot pour désigner l'émotion.
L'Estonien Eugen Dücker (1841-1916), originaire de l'île de Saaremaa, a travaillé comme professeur de peinture des paysages à l'Académie d'Art de Düsseldorf pendant quarante ans. Les paisibles paysages marins avec leurs rivages en pente douce et leurs horizons bas, comme on le voit ici dans Paysage de bord de mer, 1875, sont devenus tellement caractéristiques de son œuvre qu'ils ont donné naissance au terme «horizon de Dücker».
En peignant et en enseignant la peinture, Dücker a influencé l'évolution de la peinture de paysages dans divers pays d'Europe du Nord vers un style relativement académique et romantique. Le peintre norvégien Adelsteen Normann (1848-1918) était un étudiant connu de Dücker. En 1892, Normann invite son compatriote Edvard Munch à le rejoindre à Berlin, où Munch peindra un an plus tard Le cri.